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鄉(xiāng)村題材一直是舞臺創(chuàng)作的重點，也是難點。難在哪？以一部2個多小時的話劇為例，能不能捕捉到農村里最鮮活的人和事？能不能提煉出老百姓愛講的話，讓這些話散發(fā)出泥土的芳香？能不能既寫出農村變革的歷史縱深感，又寫出鄉(xiāng)村振興的新景觀？都是鄉(xiāng)村題材能否寫好的關鍵。

近日，由河北承德話劇團創(chuàng)排的《青松嶺的好日子》通過講述大學生村官回鄉(xiāng)帶領鄉(xiāng)親們以綠色產業(yè)還綠水青山的故事，引發(fā)觀眾強烈共鳴和好評。作品濃厚質樸的鄉(xiāng)土氣息、詼諧睿智的語言、鮮活飽滿的新農民形象以及對中國共產黨執(zhí)政為民主題的深刻開掘，為當下鄉(xiāng)村題材舞臺創(chuàng)作帶來啟示與思索。

為鄉(xiāng)村發(fā)展變遷振興立傳

話劇《青松嶺的好日子》自創(chuàng)排之初就備受期待。上世紀60年代初，由承德話劇團創(chuàng)排的劇目《青松嶺》曾兩次搬上銀幕，在全國產生廣泛影響。

對于劇作家孫德民來說，這是一次相隔半個世紀的再創(chuàng)作。上世紀70年代初，孫德民跟劇作家張仲朋完成電影《青松嶺》之后，就一直默默牽掛著青松嶺的變遷。一個老典型、老山村，如何在新時代迸發(fā)新活力、創(chuàng)造新輝煌？半個世紀來的所見所想所思所感時刻沖擊著他的心靈，最終孫德民決定二次創(chuàng)作“青松嶺”，為中國鄉(xiāng)村發(fā)展變遷立傳。

為了寫出在鄉(xiāng)村振興背景下青松嶺的發(fā)展歷史縱深感，孫德民對《青松嶺的好日子》的戲劇結構做了巧妙設計，劇中的主人公——大學生村官秋歌是當年電影《青松嶺》中錢廣的外孫女，她以老師李保國為榜樣，決心回家鄉(xiāng)青松嶺創(chuàng)辦農業(yè)園，以科技興農的方式幫助父老鄉(xiāng)親脫貧致富，以綠色產業(yè)的發(fā)展還青松嶺一片青山綠水。

從人物關系和情感脈絡上看，話劇《青松嶺的好日子》可以說是《青松嶺》的續(xù)集，但它又是一個擁有多重主題的作品，大學生村官、綠水青山、脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興等話題囊括其中。在劇作家的藝術加工下，這些主題并沒有生拼硬湊之感，而是自然地融合到一起，環(huán)環(huán)相扣，互融互通，為觀眾徐徐展開了一幅宏大火熱的新時代鄉(xiāng)村畫卷。

在歷史與現(xiàn)實中描摹初心

如果只是人物和情感上的關聯(lián)，同一題材的二次創(chuàng)作只能達到結構上的精巧。《青松嶺的好日子》尤為突出的是站在更高的起點上，以寬廣和深邃的目光，回望半個多世紀來中國農村發(fā)展走過的道路，挖掘背后的主線。

劇中的老書記王保忠?guī)ьI青松嶺人，從當年的“割資本主義尾巴”邁進了改革開放，分了田，辦了淀粉廠，帶領鄉(xiāng)親們致富。青年農民立春打工致富，回鄉(xiāng)辦廠，又拆了廠辦農業(yè)園。在這個過程中，青松嶺人有不解、有困惑，但他們還是跟上了時代的腳步，在黨和政府的指引下，最終過上了“青松嶺的好日子”。

劇中借用秋歌的話說道：“從互助組、合作社、人民公社、聯(lián)產承包、分田到戶，一直到今天土地流轉，成立專業(yè)合作社……不管什么形式，都是為了把農民的積極性調動起來，讓咱老百姓過上好日子。就是為了這個，這么多年，我們黨在不斷地摸索、調整、完善。俗話說，沒上過高山，不知風大，沒趟過河，不知浪急。遇到風，遇到浪急咋辦？學會乘風破浪!”

通過三代青松嶺人的故事，《青松嶺的日子》折射了中國農村的發(fā)展變遷，在對過往的回望與對現(xiàn)實生活的贊美中，以一種歷史唯物主義的態(tài)度表明，不論時代如何變化，讓農民過上好日子都是中國共產黨一直不變的追求。這種對中國農村道路不斷探索完善的思考以及對中國共產黨執(zhí)政為民初心的刻畫，在當下描寫農村變革的創(chuàng)作中是新穎的，也是深刻的。

散發(fā)著泥土的芳香

文藝創(chuàng)作要扎根人民、扎根生活，鄉(xiāng)村題材更是如此。不去和農民交朋友，沒有生活，就不會有冒著熱氣的“泥土味”，也就接不了地氣，聚不了人氣。

孫德民與承德話劇團合作了近60年，也成就了他們“山莊戲劇”風格的形成。“山莊戲劇”包括歷史劇和現(xiàn)代戲，近年來更是以反映當?shù)厣�活的農村現(xiàn)代戲而聞名。以承德農村為創(chuàng)作基地，孫德民先后創(chuàng)作了多部反映當下農村生活的劇作，如《棋盤嶺傳》《喊山》《霧蒙山》《塞罕長歌》等，叫好又叫座。

為創(chuàng)作《青松嶺的好日子》，孫德民與創(chuàng)作團隊歷時3個多月，深入到塞北11個縣市的鄉(xiāng)村，走訪座談了50名駐村扶貧干部和大學生村官，從中汲取了大量的創(chuàng)作素材。與以往同類作品一樣，《青松嶺的好日子》體現(xiàn)了劇作家對生活的把握和駕馭語言的功力。這些來自于生活又經過提煉的語言，包括一些諺語和俏皮話，貫穿整部戲劇，機智、生動、形象、質樸，既活躍了氣氛又塑造了人物。

“自個兒的家鄉(xiāng)，抓起灰來比土熱”“你往大伙兒嘴上抹蜜，誰也不會咬你的手指頭”“只有人能翻過的山，沒有山會擋住的人，挺直脊梁朝前走，跨溝越坎渡難關”……劇中，類似這樣來自田間地頭的“金句”比比皆是，不僅讓人會心一笑，更引發(fā)觀眾的情感共鳴和思考。

除了臺詞接地氣，《青松嶺的好日子》在場景布置上亦遵循現(xiàn)實主義的美學原則，采用局部寫實的處理方法，結合多媒體投影和燈光，創(chuàng)造總體寫意、局部寫實的布景。整部劇的舞美設計力求還原生活真實，有鄉(xiāng)村生活質感和泥土氣息。

“不走前人路，綠水青山長。要問青松嶺哪里去，新時代的大道奔前方……”《青松嶺的好日子》以扎實的故事、鮮活的人物、帶有“泥土味”的語言，聚焦生動感人的新舊觀念之變、綠水青山的致富之路、充滿希望的鄉(xiāng)村振興，展現(xiàn)了新時代鄉(xiāng)村的新風尚、新變化。據(jù)悉，這部作品將于7月晉京參加慶祝中國共產黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術作品展演，屆時將有更多觀眾欣賞到這部來自塞北的鄉(xiāng)村題材作品。